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　　諾蘭的電影慣於標新立異，從記憶的碎片到致命的魔術，從五重的造夢空間再到如今的《星際穿越》，無論是題材敘事還是互文性，都彰顯出諾蘭與眾不同的創意與追求，即便是更商業化的“蝙蝠俠”，也只是借助忍術和科技的翅膀飛翔、是普通人戰勝恐懼後的強大，與那些天生異能、或後天變異的超級英雄“不是一類人”。諾蘭做電影寧可劍走偏鋒，在刀尖上跳舞，也不走尋常路。
　　在《星際穿越》中，諾蘭再啃硬骨頭，挑戰硬科幻題材。硬科幻電影是建立在理性思維和對自然真理“窮追猛打”的科學精神之上的。在科幻電影發展歷程中，真正能經得起時間考驗、併在觀眾中形成較大影響的硬科幻片少之又少。大師羅伯特·懷斯的《星際迷航記：無限太空》，“巨導”羅伯特·澤米基斯的《超時空接觸》都沒能成為經典。如今的科幻電影，更是軟科幻的天下，這類電影借助一點科學知識來講故事，或許還可以探討點社會學、哲學甚至神學問題，但就是不能在科學性上較真。其中還有像《超體》這樣的、建立在人腦開發“偽命題”基礎之上的科幻片。
　　諾蘭“不信邪”、對自己“夠狠”，在趟過了《盜夢空間》波濤洶涌的思辨河流後，又邁向了壁立千仞的理性山峰。《星際穿越》里，重力異常、蟲洞、黑洞、相對論、量子力學、五維空間……幾乎涉獵了普通觀眾對天體物理學的所有認知領域。諾蘭的挑戰不僅讓硬科幻片“鹹魚翻身”，也引發觀眾對太空探索及相關知識的再次關註和討論熱情。
　　在《星際穿越》里，諾蘭一如既往地“遠離”愛情。有人說諾蘭電影不擅長表現愛情，其實，是諾蘭不擅長表現愛情，還是不願意“隨打流”？值得考慮。《星際穿越》里，諾蘭講的是父女情，用的卻不是一般套路，而是穿越了時空、是“年輕”的父親看著年邁的女兒老去，這段父女情簡單卻不乏感人的情節細節：當父親決定去太空、開車離家的途中，他掀起副駕駛座上的毯子，下麵已沒有了曾執意跟隨他而藏在裡面的女兒；當父親在米勒星球逃過一劫用去了幾個小時，人間已逝去了23年，父親從發來的視頻里看到了兒女的成長而淚流滿面，對感情如此細膩敏感的諾蘭，怎會不擅長講愛情？只是愛情對於如今的眾多類型片而言，早已不再是添加元素，而成了“半壁江山”，愛情雖然美好，但也經不起濫用，也許只有與眾不同才是諾蘭感興趣的。
　　《星際穿越》致敬了庫布里克的《2001天空漫游》，同是太空探索，同是為人類尋找歸宿，機器人塔斯也儼然是《2001太空漫游》里神秘的宇宙黑石和超能電腦HAL9000的合體與變異。但時代不同了，諾蘭不會像庫布里克那樣對舊好萊塢科幻電影“以毒攻毒”，走向另一個極致，他企及不了庫布里克的獨立精神，一如《星際穿越》里父親在五維空間里對女兒的觸不可及；諾蘭的致敬，更像是一種“敬而遠之”，他對接的其實是“新好萊塢”之後，由《星球大戰》、《超人》、《異形》等科幻大片開創的藝術和商業之間不偏不倚的中庸之境。
　　諾蘭是不可能無視票房和觀眾感受的，《星際穿越》里的“拋棄地球”和濫俗的“拯救地球”也只隔著一層“窗戶紙”，好萊塢的價值觀和個人英雄主義還在，只是柔性隱秘了些；諾蘭不會背離好萊塢的方向，諾蘭的羅馬也還是好萊塢的羅馬，不過面對條條大道，諾蘭一貫不走尋常路，還是給商業的好萊塢帶來了難得一見的清新氣息。
　　文/史興慶
　　
　　(辣味時評，一掃就行！歡迎各位親愛的作者關註紅辣椒評論官方微信！同時官方微信平臺將不斷推薦展示優秀作者！)　　（原標題：《星際穿越》，諾蘭不走尋常路）